编辑的艺术之夸人与“骂人”

编辑的艺术之夸人与“骂人”

　　 编辑是做什么工作的，一言难尽。怎样的编辑是好编辑，编辑的核心竞争力是什么，则可以展开来说说。

　　 我2004年大学毕业后开始做文字编辑，再是作者，策划等，将近20年的时间，几乎没有一天不是编辑的，没有一刻脱离开内容行业的。

　　 编辑的最核心的竞争力，几乎只能是围绕作品、作者和平台（什么的艺术品填空）展开，平台先不讲，围绕作品和作者展开的，大致能够成编辑的核心竞争力等能力。

　　 围绕作品的，包括一部作品从开始的策划，构思，到协助、服务于作者的创作，包括素材收集，剧情走向，人物设计等，到作品完成后的精修，提升，再到上刊时的定位，策划，营销，等，把这系列工作做完，做好，让作品以面貌呈现给读者，同时为作者作品带来价值，这就是责任编辑围绕作品产生的核心竞争力。

　　 在这个过程中，是比较能看出责编的个人素养、灵性、天赋、上限等，乃至于责编本人的创作能力等也时常会有体现-k22比如某个剧情走向，作者推进不下去了，或者其他编辑都提出各自思路，但都不够好，而某编辑能提出的修改思路，不但解决了当时的问题，还解决了后面可能出现的问题，这就是责编个人能力的体现。

　　 有时候，这个能力是编辑围绕作品所能能力中最的那种，这时候，也就是作者向责编的优势，因为他有创作经验，所以提出的思路，往往会更有创造力一些，即创造性地解决问题。

　　 前面三个，主要还是偏重于编辑的职业能力，讲究的是“准确”，后面则是“创造”。

　　 能够做到准确，一针见血地指出主要问题在哪儿，主要矛盾在哪儿，做到这个的，已经可以称为一个好编辑，但遗憾的是，能做到这一点的，在全国很多的内容行业中，都并不多见，比例极小。

　　 因为创作上的问题和矛盾，往往是隐藏在表象之下的，是表象之下的矛盾，一层一层，像一个个疑难杂症，非得有深厚的功力不能解决。

　　 比如一位作者文字浮夸，指出这一点是容易的，大部分编辑，包括读者，都能指出这一点，但是不是因此要求作者把所有看上去无用的，浮夸，浮华的东西都删掉呢？

　　 也不是，还要看这种浮夸，是有价值的浮夸，还是无价值的浮夸，有价值的浮夸，可能作者的文字，体现出作者有悲悯的内心，可能是因为他有对词汇精心的组织，可能是他的风格和可能性都隐藏在这种浮夸后，所以因为浮夸，就去浮夸，并不是好编辑该有的反应。

　　 其他很多问题都是一样的，真正完美无缺，不必加以修饰的作品总是很好的，这就还要求编辑一定要有一个核心的认知，要时时刻刻，记得“先看到好，再看到不好”，而不是“先看到不好，只看到不好，看不到好”。这个话题展开，又是一篇文章。

　　 要做到这一点，需要编辑先有这个意识，再有对待作者作品的善意，再就要经过系统的不断的学习。

　　 因为他面对的不是单独一篇文章，不是几乎纯粹技术性的问题，而是面对的一位作者，一位又一位作者。

　　 如果说，面向作品的编辑，是一场攻下一个山头的战斗，面向作者的编辑，则是一场大的战役，战争。

　　 编辑当然还是要有面向作品时的“准确”和“创造”，但又同时多了“维护”和“生发”。

　　 编辑不只是对这位作者当下的这一部作品负责，同时还要对作者的下一部，以后的作品负责。

　　 如果面向作品的是先锋，是单兵作战力，面向作者的，就必须得要是将才了（古代性艺术品）。

　　 由于更倾向于长期面向一位和多位作者的创作，对单一作品而言，有时他只需要做到准确，甚至可以不用做到创造性，有时候，对他准确的要求，也可以放低要求。

　　 把1部分的作品打磨成分的编辑，和把10部分作品打磨成分的，都同样重要。

　　 但是，似乎更准确的说法是，编辑这时候对作品的“准确”可以部分转化为对作者的“准确”。

　　 即能清晰认知作者的区间、领域、特长、上限、可能性等，并尽一切努力，采用各种方式，促使作者以较高的效率和稳定的状态持续创作。

　　 事实上，绝大部分作者都没有兑现自己的天赋、可能性，或者后力不济，或者没有找到自己最适合创作的领域区间。

　　 无论是对作品还是对作者的编辑大部分时候，同时面向作者和作品，使用的手段，除了“准确”之外，其实大部分都可以用“夸人”是概括。

　　 夸奖当然也要准确，在准确的基础上，则可以根据作者的性格，当时的状态等，决定和使用夸奖的层次，大部分时候，都是真心的夸赞。

　　 有时候编辑甚至可以别的都不做，只要不断准确地肯定和夸奖作者即可，毕竟创作终究还是作者的事。

　　 低情商地表现，打击作者创造性的，就是没有目的的，带有消极的破坏性的批评和否定。

　　 编辑无论如何都能算得上是“见多识广”的，作者的创作，可能确实入不了编辑的“法眼”。

　　 很多出色的作者，跟这个编辑时可能表现非常好，跟另外的编辑，就表现大失水准。这往往不是作者的问题，而是编辑的问题。

　　 但编辑要“搞定”每一个作者，确实也很难，所以编作之间的“失和”，有时是难以避免的。

　　 对于编辑来说，大概%的工作，是“准确地夸人”，剩下10%的工作，就是要有意识地、“准确地骂人”。

　　 夸人和骂人，都是对人而言的，对人不对事。都不是为了发泄情绪，而是要在看到作者的过去和现在，发现作者在未来要能真正兑现自己的天赋，只能采用一些正面不足，直视短板的措施，笼统概括，就是“骂人”，但当然也不是人身攻击。

　　 编辑要开始“骂人”时，一般是已经做了相当充足的准备，知道只有采取这种极端的方式才有可能帮作者真正兑现潜力，甚至要冒着失去作者的危险。

　　 因为绝大部分创作者，无论是多么出色的创作者，大部分时候，是不能正面不足，直视不足的。

　　 一道携手成长起来的作者和编辑，到成功之后，其实分隔是越来越大的，因为作者到了金字塔，可以年入千万，编辑到了金字塔，大部分时候，年薪也只有数十万而已。

　　 作者身边围绕的读者，媒体，改编而来的观众等，都把作者裹挟和绑架了，有时候，往往绑架和裹挟作者最厉害的，恰恰是多年来，一直不离不弃，始终支持作者的“铁粉们”。

　　 往往是这些读者将作者捧成小圈子的神，作者也为这部分小圈子受众写作，越写越狭窄，越受“保护”，最后就是，读者越来越少，而评分越来越高。

　　 编辑无论夸人还是骂人，是要时刻准确，时刻保持理智，客观，中立的，因此，往往他在夸人时，很受欢迎，一到骂人，就会立即产生反弹。

　　 但是，好的，负责任的编辑，是不是因为而退缩，只夸不骂，只要做个好人呢，也不是。

　　 编辑的价值，编辑自己最清楚，他要做的，只是年复一年，月复一月，日复一日地持续提升自己。

　　 作者有时候到了瓶颈，确实难以突破，但编辑骂也骂不醒时，也要允许作者自己去默默地反刍，舔舐，需要一个过程。

　　 如果后来作者仍不能相应调整的，那也只好如此，无论如何，编辑不是的，认识到自己的局限和不足，也是编辑走向全能的开始。

　　 被编辑夸过，赞美，于作者而言，当然是开心的事，但一位真正的作者，如果没有真正地被真正的编辑“骂”过，有时候，也很难说作者已经是真正的作者。

　　 山东人，现居北京。黑江湖创始人。《夸人艺术品》前任社长·主编。(陶瓷艺术品圈)世界创造者。有《夸人艺术品》、《夸人艺术品》、《夸人艺术品》、《夸人艺术品》、《夸人艺术品》、《夸人艺术品》、《夸人艺术品》等作品。

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