艺术品如何定价-价格在当代艺术市场中的象征意义

艺术品如何定价-价格在当代艺术市场中的象征意义

　　 一级市场通常是指艺术品的首次交易，艺术品k21会卖给美术馆或者有名气的收藏家，不是有钱就能买到的。

　　 这样做的目的，是要确保艺术品留在“艺术”这个圈子里，避免沦为普通商品。画廊一般尽量避免二级市场的交易，这会让画廊在“艺术圈”中的身份掉价。

　　 这本书介绍了画廊的设置：基本上所有画廊的前厅都是展览区，不会明码标价。哪怕你向工作人员咨询画作的价格，他们也会讳莫如深。

　　 真正谈价格的地方，是画廊的后厅，画廊老板并不会随意把画作卖给你，他必须鉴别你是为了艺术收藏而非炒卖的目的而购买画作。（艺术品回国）。

　　 画廊等一级市场交易场所，普遍扮演“艺术保护者”的角色，他们定义艺术的趋势，他们是艺术圈的权力机构。

　　 当然，权力机构还包括收藏画作的博物馆。在大众对艺术品的价值形成共同想象之前，艺术品必须先由这些权力机构“神圣化”。

　　 我们今天都认为，梵高的作品价值连城。但事实上，梵高生前没有卖出过一幅画。他一直靠弟弟的资助生活，作为回报，他的画就都“卖”给弟弟了。

　　 梵高的成名全赖他的弟媳乔安娜。在梵高兄弟都去世后，乔安娜成了寡妇，她家里堆满了梵高的画作。

　　 头十年，她为这些画举办了6次画展，每一次都很冷清。直到第七次画展在巴黎举办，才引起了一些艺术家的，西欧的美术馆才逐渐对梵高的作品打开大门。

　　 之后，经过一百多年不断的展览、拍卖，慢慢形成了一个生态圈，养活了一大批靠“梵高”这个牌子过活的人，那些画作才奠定了今天江湖地位。

　　 过年前发生了一件有趣的事：中国美协换届。紧接着，原、副等艺术家，他们书画作品在交易市场上的价格下跌了不少，而新当选的、副，他们的作品价格就上升了。

　　 有一些人批评，说这体现了中国艺术届的“官本位”思维。其实这个理解很片面。艺术品的价值，从来取决于它对艺术品的定价问题络的作用。只不过中西艺术品的定价问题络的“打造方式”上有些许出入。

　　 杜尚的作品《艺术品的定价问题》被评为20世纪影响力的艺术品之一，因为其道出了艺术的真谛-k22你在哪里比你是什么更重要。

　　 艺术的价值并不是艺术作品本身固有的。艺术作品的意义和价值，是由评论家、美术馆、艺术品交易者和观众们，通过互利互艺术品的定价问题络，共同产生出来的。

　　 艺术品的定价过程，其实是在处理各种关系。这个关系处理好了，艺术品也就找到了一个合适的价格。“为一件艺术品找到一个合适的价格，这本身就是一种艺术”。

　　 读到这里，你就不难理解，为什么很多艺术家，宁可去北漂捱馒头，都不肯回家乡的学校教书。

　　 这本书更为我们揭示了一个深刻的道理：你的“k21”是你自己的事，而你的“成功”是大家的事，是你所艺术品的定价问题络给你的。k21的作品未必成功，因为大部分人只会为“成功”埋单。

　　 黄佳殷：广州广播电视台主持人，电视阅读栏目《艺术品的定价问题》书评人。《艺术品的定价问题》周末版，每周六、日13点，广州广播电视台综合频道《艺术品的定价问题》播出。