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艺术品如何定价-价格在当代艺术市场中的象征意义

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艺术品如何定价-价格在当代艺术市场中的象征意义

   一级市场通常是指艺术品的首次交易,艺术品k21会卖给美术馆或者有名气的收藏家,不是有钱就能买到的。

   这样做的目的,是要确保艺术品留在“艺术”这个圈子里,避免沦为普通商品。画廊一般尽量避免二级市场的交易,这会让画廊在“艺术圈”中的身份掉价。

   这本书介绍了画廊的设置:基本上所有画廊的前厅都是展览区,不会明码标价。哪怕你向工作人员咨询画作的价格,他们也会讳莫如深。

   真正谈价格的地方,是画廊的后厅,画廊老板并不会随意把画作卖给你,他必须鉴别你是为了艺术收藏而非炒卖的目的而购买画作。(艺术品回国)。

   画廊等一级市场交易场所,普遍扮演“艺术保护者”的角色,他们定义艺术的趋势,他们是艺术圈的权力机构。

   当然,权力机构还包括收藏画作的博物馆。在大众对艺术品的价值形成共同想象之前,艺术品必须先由这些权力机构“神圣化”。

   我们今天都认为,梵高的作品价值连城。但事实上,梵高生前没有卖出过一幅画。他一直靠弟弟的资助生活,作为回报,他的画就都“卖”给弟弟了。

   梵高的成名全赖他的弟媳乔安娜。在梵高兄弟都去世后,乔安娜成了寡妇,她家里堆满了梵高的画作。

   头十年,她为这些画举办了6次画展,每一次都很冷清。直到第七次画展在巴黎举办,才引起了一些艺术家的,西欧的美术馆才逐渐对梵高的作品打开大门。

   之后,经过一百多年不断的展览、拍卖,慢慢形成了一个生态圈,养活了一大批靠“梵高”这个牌子过活的人,那些画作才奠定了今天江湖地位。

   过年前发生了一件有趣的事:中国美协换届。紧接着,原、副等艺术家,他们书画作品在交易市场上的价格下跌了不少,而新当选的、副,他们的作品价格就上升了。

   有一些人批评,说这体现了中国艺术届的“官本位”思维。其实这个理解很片面。艺术品的价值,从来取决于它对艺术品的定价问题络的作用。只不过中西艺术品的定价问题络的“打造方式”上有些许出入。

   杜尚的作品《艺术品的定价问题》被评为20世纪影响力的艺术品之一,因为其道出了艺术的真谛-k22你在哪里比你是什么更重要。

   艺术的价值并不是艺术作品本身固有的。艺术作品的意义和价值,是由评论家、美术馆、艺术品交易者和观众们,通过互利互艺术品的定价问题络,共同产生出来的。

   艺术品的定价过程,其实是在处理各种关系。这个关系处理好了,艺术品也就找到了一个合适的价格。“为一件艺术品找到一个合适的价格,这本身就是一种艺术”。

   读到这里,你就不难理解,为什么很多艺术家,宁可去北漂捱馒头,都不肯回家乡的学校教书。

   这本书更为我们揭示了一个深刻的道理:你的“k21”是你自己的事,而你的“成功”是大家的事,是你所艺术品的定价问题络给你的。k21的作品未必成功,因为大部分人只会为“成功”埋单。

   黄佳殷:广州广播电视台主持人,电视阅读栏目《艺术品的定价问题》书评人。《艺术品的定价问题》周末版,每周六、日13点,广州广播电视台综合频道《艺术品的定价问题》播出。